顾汉森的简介-顾汉森简介

简介大全 2026-06-14 05:22:23

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去年年底，顾汉森工作室刚把笔记本封皮改成了那种带点磨损感的磨砂黑。
那时候他二十四岁，坐在剪纸机的轰鸣声和隔壁装修队敲打铁皮的噪音里，左耳还在嗡嗡响，那是先天性耳聋伴随深度聋的常态。但顾汉森是个极自持的人，耳朵堵了就唱，断了就拍，断了还要补。他启动画，不是给哪位看，纯粹是给自己听。用红纸剪出那种不规则的三角形，像极了那些被生活磨得发亮的裂缝。他打算贴到墙上去，要么贴到冰箱上，反正得让这双“聋子”耳朵听听看，这墙是不是没贴墙皮的味道，这冰箱门是不是生锈了。画室挺小，只有那张三年没换的课桌，顾汉森每天对着它坐着，把纸剪成各种形状，有的像燕子，有的像蝌蚪，有的干脆就是乱涂乱画的一团，反正只要不贴墙，就不算没画。那时候没人信他能行。周围全是大画幅的油画，大画幅里的人脸是现成的，眼是瞪着的。顾汉森画的那些三角形、蝌蚪、乱涂，在那些光鲜亮丽的画室里显得格格不入。他认定自己像个局外人，像是一只瞎了眼的猫，飘在人群里，看着那些精心雕琢的作品摇头。
有人说他疯了，有人说他在破坏，但顾汉森只认定这画得像不像不关键，关键的是这墙上能不能贴出他的东西。后来，他第一次遇到了懂行的人。
不是画廊的老板，不是评审，而是个一般/平平的画家哥们儿。
那天晚上，顾汉森把那一堆剪下来的纸纸摞起来，要求对方单独看。对方没动，顾汉森又摞了，对方还是不动。直到顾汉森把最中间那张撕下来，递给哥们儿看。哥们儿愣了一下，手指头在纸上划了划，然后嘴角扯出了个贼怪异的笑容，说：“这个……这个像不像一只正在逃跑的鸟？” 顾汉森愣住了，当作自己听错了，要么说弄错了。他只是想问“像不像”，哥们儿却给出了一个具体的、生动的形容。“像鸟”，“正在逃跑”，“在逃难”。哥们儿说，这些线条和形状，实际上都是在说，人有时候得逃，得跑，哪怕跑个死路也要跑，哪怕跑得没劲儿了也得跑。他还说，顾汉森看世界的方式，就像一只鸟，没有翅膀，只能靠本能和自我驱动，在那些庞大的、挤挤挨挨的画框里，把自己剪出来，贴在那儿，等着别人来给这鸟找家。这话听着不像疯话，听着像正经的绘画理论。顾汉森当时没听懂，只认定这句话忒俗，忒接地气，不像那些讲究构图、光影、色彩理论的画家。他想着等赶明儿画大了，再看这句话是不是确实如此有道理。几年后，顾汉森展出了一组作品，叫《逃难者》。画面里全是这种剪出来的三角形、蝌蚪、乱涂，全是顾汉森自己剪的。
没有透视，没有光影，没有人物。
只有一只只“鸟”，都在各自的路径上奔跑。有的鸟停在一个老式阿迪达斯的鞋盒上，眼神空洞；有的鸟掉进了一个玻璃鱼缸里，用头撞玻璃；有的鸟直接撞向了画框的边框。所有的动作都是向下的，所有的姿势都是落定的，仿佛下一秒就要被某种不可名状的坠落感击中。展览现场，大量人走不动路，有人扶着额头叫疼，有人戴着墨镜看，有人拿着手机拍，但没人敢靠近顾汉森。大家都怕那些锋利得能划开皮肤的剪痕，怕那些未经处理的线条会扎到手。顾汉森站在画架后面，手里拿着剪刀，动作挺慢，挺慢。他说：“你们认定这是叫画，叫艺术，叫美，我总认定这更像是一种……求救。” 有人问他：“顾先生，您的作品里藏着啥？” 顾汉森笑了笑，指了指画框：“就一个‘逃’字。全世界都在大动干戈，都在搞那些复杂的叙事，我偏不。我剪这些，就是为了让人看到，人有时候不需求被啥宏大叙事裹挟，只需求把自己剪出来，贴上墙，看着别人如何看你，钱给不给，书扔不扔。我就想看看，这‘逃’，能不能让我心里那点憋屈的感觉，顺着这些剪下来，流出来。” 他说这话的时候，声音挺轻，像是在给那几只“鸟”讲话。画室里挺宁静，只有顾汉森自己那把剪刀间或发出的“咔嚓”声，像是在切割某种老旧的梦境。后来，顾汉森的话传开了。
有人说他是清醒者，有人说是怪人，有人说是疯子。但真正懂行的人，都在看他的作品。他们发现，那些看似混乱的剪痕里，实际上藏着一种极致的哲学。
那只停在鞋盒上的鸟，不是出于鞋盒，是出于它知道自己飞不起来了，它只能停在这里，等哪位给个地方。
那只撞鱼缸的鸟，是出于它知道自己飞不出去了，它只能把自己撞碎，等着哪位把它捡了，再扔回去。顾汉森还在画，画得越来越快，线条也越来越锋利。他剪下的纸越来越多，贴着的墙越来越多。他终于在一个深秋的午后，把最终那张纸，剪成了一只有着翅膀的鸟，飞向了窗外。窗外是真的天空，没有画框，没有墙，也没有任何关于“逃难”的暗示。
那一只鸟，真真切切地飞走了，带着顾汉森所有的剪痕，带着他所有的焦虑，也带着他所有的自由。他说：“看吧，这就是逃。” 顾汉森后来的作品，不再局限于剪痕。他启动用笔画，用墨，用颜料，把所有那些被剪下来的东西，都变成更动态的、流动的画面。但逻辑没变，还是那只鸟，还是那句“逃”。只是这一次，鸟不再是静止的剪影，而是带着翅膀，在画布上挣脱了束缚，飞向更远的地方。有人问他：“顾先生，您是在反抗啥？” 顾汉森擦了一把脸上的颜料，一脸平静：“反抗啥？反抗的不是画，是那些大画框里的那些人。他们画得忒完美，忒完美了，就像我们装得比哪位都完美，却忘了自己也会痛，也会饿，也会想飞。我只是想把这些痛，把这想飞的念头，都剪下来，贴在这儿，让大家看。我就是要让大家知道，逃，也是一种美，也是一种活着的方式。咱们都是逃难的，只是有些人，逃得比哪位都惨，还有些人，别看逃了，但心里还想着如何飞回家里去吧。” 那天晚上，顾汉森把画室收拾得挺干净利落，只留了一盏灯。他把那些剪下来的纸纸倒扣在桌上，像一片片的落叶。灯下，那只剪得最像流泪的鸟，静静地躺在纸上，翅膀微微张开，仿佛在呼吸。顾汉森终于懂了。他剪的那些，不是为了展示技艺，不是为了表达情感，而是为了证明一件事。人类需求逃，哪怕逃到画框里，哪怕逃到玻璃鱼缸里，哪怕逃到那个让人喘不过气的鞋盒上，只要还在逃，就在活着。 “逃，”顾汉森对着灯光轻声说，像是在对那几只鸟，也像是在对自己说。那时窗外，确实飘着雪花，冷得刺骨。但顾汉森心里知道，只要还在飞，哪怕飞得再慢，再远，再痛，这都不叫苦，这都叫命。命，就是要在大动干戈的舞台上，把自己剪出来，贴在那儿，等着别人来看看，要么自己愿意去看看。这就是顾汉森，一个耳聋的画家，一个逃难的鸟，一个在画布上奔跑，一辈子不肯停下的人。他的画里没有透视，没有光影，没有人物，只有那些剪下来的三角形、蝌蚪、乱涂，和那只一辈子在逃的鸟。顾汉森持续画，画得越来越快，线条越来越锋利。他剪下的纸越来越多，贴着的墙越来越多。他终于在一个深秋的午后，把最终那张纸，剪成了一只有着翅膀的鸟，飞向了窗外。窗外是真的天空，没有画框，没有墙，也没有任何关于“逃难”的暗示。
那一只鸟，真真切切地飞走了，带着顾汉森所有的剪痕，带着他所有的焦虑，也带着他所有的自由。

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