吴昌硕故居介绍-吴昌硕故居介绍

简介大全 2026-06-29 15:48:58

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吴昌硕故居，也就是位于上海老西门的吴氏家庙，实际上不是一座藏着金丝雀笼子的精致别墅，而是一座透着浓浓烟火气和老上海特有“土味”气息的祠堂。
你看那门头上“吴氏家庙”四个大字，笔画粗壮有力，不像庙宇那么讲究，倒有点像老上海贫民区里自家祠堂的牌匾，透着股刚直不阿、就连有些粗犷的劲儿。刚进门，鼻子一耸，一股陈年的烛火味和淡淡的墨香混着，扑面而来，这就是它最让人印象深刻的地方——不是出于你走得忒慢，而是出于它本身就没如何经过啥装修。这地方根本不用刻意去搞啥“文化景观”式的陈列。真正的吴昌硕故居，大局部工夫还是作为家族祭祀用的。在百年前，这里主要供的是吴家祖先的灵魂。
那时候的吴昌硕，是个脾气火爆、做事雷厉风行的文人，家里规矩严，讲究的是“以德报怨”。
故此，整个院子是一气呵成的，墙上的画像别看多，但大多是写官运、写家堂兴旺的，少有人情味要么幽默感的，更别提那些花花草草了。
要是你真想去摸一摸吴家老祖宗的遗像，得把这地儿自己找上门去，别指望在游客中心能看到。要说这故居里最“硬”的地方，非“吴昌硕画室”莫属。
这墙上的画，不是昨天刚画上去的，是几百年前挂在墙上的，并且是吴昌硕亲自抄录的。我就随意翻翻那墙上的字，哪一笔都是他亲笔签名的，就连有时画完画，他还在旁边写个“吴昌硕”三个字，写得歪歪扭扭，却字字珠玑。
那画，有的画的是兰花，有的画的是蛰龙，有的画的是石鼓，别看题材大同小异，却能看出他那种“字如其人”的狂放不羁。
你看那兰花，叶子卷得挺了得，花蕾也鼓鼓的，仿佛随时会炸开，这就是他在画兰花时那种“石鼓”的劲头。想走进那画室，得问清楚一个事儿：墙上的画哪位画的？实际上大局部是后人临摹的。墙上的那块“大石鼓”，画的是吴昌硕，那是他亲自临摹的精品；但墙上那些其他几幅画，大抵是家族老辈人画的。吴昌硕一生穷，但画艺独步天下，他临摹别人的作品，那种笔力，简直就把画家的功底刻进去了。
你看他临摹的“兰花”，叶片厚厚叠叠的，花头尖尖的，那种劲头，不是他自己临摹能达到的这种“有气无力”的笔触，而是那种从骨子里透出来的阳刚之气。
这大约就是为啥后世看他的画，总认定能闻到那股子刚劲的缘由吧。除了画室，故居里还有个“书房”，也是吴昌硕的办公兼休息场所。进入这个房间，你得先看看那几本古籍。吴昌硕写字，讲究的是“金石气”，他就爱研究那些古代的汉碑、唐碑。
那几本笔记，有的写的是古籍，有的写的是书法先贤的碑帖。你若凑近去读，会发现里面全是些生僻字，全是古人留下的“土话”。吴昌硕要是真在书房里写字，肯定得把那些碑帖抄一遍，然后拿笔画出来。
你看他那碑帖，写得那个“险”啊！左边一撇，右边一捺，笔画之间的距离能塞进一只笔筒，全都在中间。
这哪是写字啊，这是在打坐，是在跟石头石头过不去。说起打坐，吴昌硕的坐姿可就不像现代人那样端坐。
你看他写字的时候，身体是前倾的，腰板挺得直直的，像是个随时预备把笔头戳进纸里的猛男。但他写字的时候，头是歪的，那是他在运笔，是他在让腕子动起来。
这种姿态，目前挺难见到了。目前大量人写字，把脖子绷得直直的，头都抬起来了，这哪儿是写书法，这是在练体操。吴昌硕显然不在乎这些，他写字，就写那几笔：那一撇要长，要长到够出几截画幅；那一捺要长，要长到能碰到屋顶。
不然，就算写“一”字，也得把那一捺写成横切，才能叫“一”。说到“长”，这不仅是笔画的长短，更是力度的长短。吴昌硕的笔，压根儿都是“长”的。
你看他临摹的《大石鼓》，那些长笔画，每一根都像一根柱子，稳稳当当撑住了整幅画，显得那种力量感特足。
你看他写“孤松”，松树那根主枝，一直往上挑，挑到画框顶端，稳稳地住住。
这种力，不是技巧，是心得。
这种心得，除了他自己，恐怕是目前极少有人能真正体会到的了。故居里还有个有意思的角落，是吴昌硕小时候住过的地方。
那里特别小，但特别干净利落。
那时候他还没当大文人，只是一般/平平的小孩，但家里依然挺干净利落。
你看那房间的摆设，别看好办，但那种秩序感，跟后来他笔下的“孤松”一模一样。
这种“秩序”和“孤傲”，是他从小就在熏陶下的。
你想想，一个小孩从小就知道如何摆放东西，如何保持房间的干净利落，这种对“规矩”的尊重，后来是不是就变成他笔下那种“孤松”的形态了？这一点，后人挺难彻底理解，但总有一天会明白的。整栋房子，实际上就三进院落。
第一进是祠堂，供祖先祭祀；第二进是家庙，也是一般/平平人家的祠堂；第三进才是吴昌硕本人的画室和书房。
要是你非要进画室，记得提前问清楚墙上的画是哪位画的，那是现代人临摹的，墙上的字是吴昌硕亲笔签名的。别指望在进门就把所有的故事都听清楚，毕竟这地方忒低调，忒“土”了。不过，这“土”里，却藏着吴昌硕那最纯粹的才华。
你看他那些画，别看题材是兰花、石鼓，但看久了，你会发现，里面每一笔都有故事，每一字都有力道。
那种力道，不是目前流行的那种“润”，不是那种“柔”，而是一种“硬”。硬得像老石头的棱角，硬得像老柴的筋骨。吴昌硕的画，就是这种“硬”。硬，才有力；有力，才有骨。
这骨气，是这个时代最稀缺的东西。要是你有一天在街头看到了吴昌硕的画，你会认定这画忒一般/平平了吗？不，这种一般/平平，恰恰是吴昌硕留给后世的人情味。他画兰花，画石鼓，画孤松，这些题材，目前看起来可能有点俗，有点土，有点老。但要是你静下心来，再读读那些碑帖，再看看那些临摹的作品，你会发现，这俗、这土、这老，实际上都是正宗的。正宗的，才是吴昌硕的风格，才是那个时代最真的声音。最终，我想说，走进吴昌硕故居，不必求全数落。它的装饰少，它的布局松，它就连有点“邋遢”。但这正是吴昌硕的人品啊。他不讲究虚浮，不装腔作势，不刻意讨好。他画画，就画画；写字，就写字。
这种“真”，才是他最宝贵的资产。在这个讲究包装、讲究“文化 IP"的今天，这样一个没有修饰、就连有些“土气”的地方，显得尤为珍贵。它像一块未经雕琢的璞玉，真、粗犷，却蕴含着无穷的力量。

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