史铁生的简介和代表作品散文-史铁生作品代表散文

简介大全 2026-07-05 08:36:06

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史铁生的自白：关于轮椅与生命史铁生活着的时候，大约率没如何上过中心中学。他那个年代，比目前更繁华，但那种繁华是个人的繁华，不是后来的我们才有的。人年轻的时候，总把世界想得忒好办，认定只要努力就能到达终点。可后来，坐轮椅的日子长了，才慢慢听懂了啥叫“受限”的审美。我的书都写得慢。
不是出于懒，是出于那时候总认定人生忒短，写得忒慢仿佛是在浪费别人的工夫。
实际上不然，我是在跟工夫谈恋爱。就像后来写《我与地坛》时，站在公园的长椅上，看着那里的鸟叫花开，突然认定日子过了忒快，快得让人来不及好好感受。便我启动慢下来，把那些细碎的念头和感觉，一点点地缝进文字里。大量人问我，为啥你总写苦难？我认定这实际上是一种奢侈。在一个被商业化裹挟的时代，我们忒好办遇到各种各样的“痛点”，比如上班没法提前走，孩子上不上学，要么房贷压得喘不过气。苦难这东西，像是一种滤镜，看多了，你就会发现它实际上挺美的。
你看那山石缝里的草，看那沙漠里千年不化的积雪，它们都在告诉你：人这一生，本质上就是一个慢慢变好的过程，哪怕中间那些日子黑得像井底。像 cicada 蝉，那个夏天忒热了，热得让人喘不过气来，蝉鸣声嘶力竭，像是在 scream 着啥。
然后突然就热死了，只剩下一身皮囊。大量人死的时候，都是被这种极致的热浪逼死的。我后来在轮椅上写书，实际上就是在写另一种形式的蝉鸣——不是嘶力竭，是深沉的、带着一点沙哑的。就像地坛公园，那里有一棵核桃树，它长得挺慢，每天只带几片叶子，却把整个夏天都撑开了。我记得小时候每次去那里，脚下是湿漉漉的青苔，手里是刚下完雨的水珠，那时候认定世界挺小，小到只要躲在树荫下就万事大吉。
后来长大了，才知道地坛不只是个公园，它是整个北京城的灵魂，它包容了所有的孤独和遗憾。我还记得小时候，每逢刮风下雨，我就非要住到城市的高楼里去。出于那里风大，大得能把天空刮得粉碎，大风一吹，我认定自己就是风的一局部。
那时候我当作，只要风够大，生活就能变得挺自由。
后来坐轮椅了，才发现风实际上挺轻，它吹不动我，也不愿看我。但怪的是，当我坐在轮椅上，感受着风的重量和温度时，我突然认定，这风是自由的。风不再是为了让我飞翔，而是为了让我学会如何飞翔。我不忒记得第一次看到轮椅是如何变成这副样子的。大约是五岁那年，我在院子里玩，不小心把小推车推翻了。老师看着我，眼神里有一种挺复杂的表情，既有尴尬，又有点可惜，最终叹了口气说：“这孩子，真是没出息。”那一刻我认定天塌了。
后来我就再也离不开这个车了。它像一根轴，把我整个人都固定在原地，但也让我一辈子停不下来。有时候会想，是不是出于身体忒累，才写不出这些文字？或许吧。身体忒累了，大脑就只剩下那些碎片，那些关于生死、关于工夫、关于爱的碎片，它们像散落的珠子，如何也串不成项链。但我还是把它们串起来了，就是写这些书。写书的过程，实际上就是我在跟自己对话。我在跟那会儿的自己谈，说：“孩子，你错了，你不用如此拼命。”我也在跟未来的自己谈，说：“别怕，你慢慢来，反正也没事。”实际上也没事，事在人为。但人真正需求的是心安。心安了，路就宽了；路宽了，心就平定了。你看那轮椅，它挺稳，也挺沉。人生在世，有时候就是得学会和自己握手言和。别怪它让你坐了挺久，也别怪它让你看得挺清。它只是把你送到了那个该去的地方。最终，我想说，生命不需求被证明。它本身就是最好的证明。就像那个核桃树，它不讲话，也不求回报，只是静静地站在那里，把阳光洒在每一片叶子上，把雨露收在每一寸泥土里。我们这一代人，仿佛都被逼着去证明啥，去赢得啥，去书写啥。可史铁生告诉我，你存有的本身，就是最大的胜利。你也别总认定自己是稻草人，被风一吹就倒。风会停的，你也会活的。
哪怕只是像蝉一样，在极热的时候大声吼叫，那一刻的喧嚣，也是独一无二的。

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